30 de noviembre de 2014

Transición fría-cálida

Hoy quiero mostraros una transición desde la hora azul a la noche de este paisaje con el pino singular de la Beata, en ella se puede apreciar como cambian las cosas en poco tiempo, todas están hechas en un rato, sin mucho espacio de tiempo entre una y otra.  

En estos momentos después del atardecer cambian las cualidades de la luz muy rápidamente, en este caso podemos apreciar bien cambios de color.

En la hora azul podrás sacar cielos azules a 10000K en cámara, y eso pasa porque hay un azul tan intenso en esos momentos (una temperatura de color muy fría, + de 10000K), que ni configurando 10000K se pueden conseguir mitigar el azulado y menos aun tonos cálidos, esos momentos duran poco, y enseguida, conforme anochece más, se van viendo más colores cálidos si mantenemos esa misma temperatura de color y seguimos haciendo fotos.




Están puestas cronológicamente y la temperatura de color utilizada en cada una fue por orden: 10000K  -  9500K  -  8000K  -  8000K  -  8000K  -  7400K, sin embargo va de más azulado a más cálido, al revés de lo que pasaría si hiciéramos estos cambios de Kelvin en cámara sin que cambiaran las condiciones del color de la luz, si hubiera mantenido 10000K en todas aun sería más brusco el cambio.

27 de noviembre de 2014

Seticas

Este otoño si que han salido más setas que el año pasado y he podido fotografiar alguna, ya tenía ganas de probar ha crear alguna foto con ellas y jugar un poco con pequeños sujetos que me llamaran la atención como estos.

f/8  -  1/8s.  -  ISO500  -  179mm (x 1,6)

Los hongos son organismos clasificados en el reino Fungi, antes se consideraban dentro del reino vegetal, pero se separó a otro reino aparte, ya que no tienen cloroplastos para hacer la fotosíntesis y además tienen una estructura totalmente diferente, están formados por un conjunto de hifas que forman el llamado micelio.

f/6,3  -  0,6s.  -  ISO100  -  200mm (x 1,6)

Dentro de los hongos podemos encontrar la división Basidiomicetos, a estos le salen setas, también llamado cuerpo fructífero o esporocarpo, que es el que libera las esporas para asegurar la descendencia.

f/6,3  -  1,6s.  -  ISO100  -  200mm (x 1,6)

Los hongos son capaces de degradar materia orgánica muy resistente como la celulosa o la lignina (componente de la madera), por lo que cumplen un papel esencial de descomposición de materia orgánica para completar los ciclos de la materia.

f/6,3  -  1/13s.  -  ISO500  -  200mm (x 1,6)

Algunas setas están dentro de nuestra gastronomía y otras pueden matarnos, también se extraen muchas sustancias medicinales de los hongos.

f/6,3  -  1/2s.  -  ISO500  -  200mm (x 1,6)

En cuanto a las fotos, están hechas todas con luz suave de después del atardecer, excepto estas dos últimas que llevan iluminación con un móvil, en la de arriba mezclada con luz natural, y en la de abajo solo de móvil, tratando de crear luz más o menos suave con el movimiento de la luz durante la exposición rellenando cada parte lo que me interesaba.

f/10  -  8s.  -  ISO100  -  200mm (x 1,6)


18 de noviembre de 2014

Entes misteriosos

Una noche paseando bajo la oscuridad de la noche y en medio de la niebla, de repente, una luz cálida y misteriosa empezó a intensificarse detrás de esta morera, parecía como un ente misterioso que se acercaba hacia nosotros, nos preguntamos que podía ser mientras yo le hice esta foto, después siguió acercándose más hasta que llego a nosotros y se intensificó el miedo y el misterio, cuando llegó a donde estábamos parece que hubo buena química y rápidamente se esfumó el miedo antes presente, entonces le enseñe la foto que le hice, y llevaba muy buen royo este ser de la oscuridad, hasta me dio su correo por si podía pasarle la foto, jajajaja (perdón por romper el misterio), lo que no quiso decirnos es que o quien era, y lo que si dijo es que su misión por aquí era ayudarme a conseguir esta foto, tras lo que se esfumó y desapareció su resplandor cálido de entre la niebla.

f/4  -  30s.  -  ISO100  -  18mm (x 1,6)

Hace poco por fin he estado probando con los haces de luz en noches con niebla, algo que tenía pendiente desde hace un tiempo, en este caso me fui a una morera singular de las que hay en la carretera de Santa Ana, que parece que las ha espichao ya o le queda poco, este año creo que apenas ha echado hojas, en esta foto además de haber haces de luz de mi linterna (los de arriba), había farolas muy cerca del sujeto, una justo detrás del tronco para ser precisos (el haz que apunta hacia abajo), por lo que me decidí a incrementar la calidez de las farolas, que no hay manera de mitigar o es complicado hacerlas blancas o azuladas, después quise probar con otro árbol más alejado de la contaminación lumínica, y ya se me pasó la densidad de la niebla necesaria para conseguir unos haces de luz lo suficientemente marcados.



15 de noviembre de 2014

Danza nocturna

Primer blanco y negro nocturno que hago, he elegido este pino que me gusta tanto acompañado con la vía láctea, es el pino de Montesinos, un Pinus halepensis en estado medio decrépito, con un gran desequilibrio en su copa que le da esa forma tan singular, lo que puede apreciarse en su tronco es una grieta de algunos rayos.
f/3,5 - 30s. - ISO1250 - 18mm (x 1,6)

Tiene bastante ruido que no me desagrada mucho, este fue provocado por el ISO1250 y el contraste que lo aumenté bastante.

Aquí podéis ver la versión en color, que también quedó bien, llevan clonados una pequeña traza de avión


13 de noviembre de 2014

3. La dirección de la luz en la noche

La dirección debe de entenderse desde la posición de la cámara, no desde la posición del sujeto, es decir que cada una de estas direcciones se refiere a como incide la luz en el sujeto visto desde la posición de nuestra cámara.

Por ejemplo, un contrapicado en una fotografía aérea mirando hacia abajo o un detalle del suelo con la cámara mirando hacia abajo y a medio día, sería luz frontal, no cenital, que es como incide en el sujeto viéndolo desde la tierra o a ras de suelo, la misma situación al atardecer, sería luz lateral, más adecuada para sacar texturas, la frontal es más adecuada para resaltar el color y eliminar sombras.


-La luz frontal proporciona información de todas las superficies visibles del motivo, resalta más el color pero elimina sombras, y por lo tanto resta volumen y textura. Pocas veces será recomendable en fotografía nocturna.

De las pocas fotos nocturnas que tengo que medio me gusta con iluminación frontal, pero en este caso me gusta por el aspecto de cristal o hielo que le da este esqueleto así con esta luz sobreexpuesta, frontal y azulada, tres factores que no suelen gustarme en la mayoría de los casos, la hice en unas pruebas de la intensidad de iluminación y al final me ha servido para mostraros aquí un ejemplo de luz frontal.



-La luz lateral aporta sensación de volumen y aumenta la textura, gracias a esta luz sabemos que un cilindro, por ejemplo, es un cilindro y no un rectángulo, los sujetos con texturas normalmente ganarán mucho con respecto a la iluminación frontal.

Gracias a la luz lateral podemos ver algo del volumen y las texturas de estas formaciones rocosas de Los Hermanillos.

-El contraluz destaca la silueta, la forma global del motivo, pero resta información de otros elementos como el color o la textura, se puede utilizar para crear perfilados en los sujetos, por ejemplo para jugar con una clave baja como en la siguiente imagen de una mantis, o simplemente para perfilar un sujeto y que se recorte mejor contra un fondo de tono o color parecido y sumándole además una iluminación principal desde otra posición y/o una de relleno.

Mantis religiosa Empusa pennata perfilada con una luz trasera-lateral-cenital

Contraluz en un almendro tratando de crear un ambiente más mágico que real, además creé una figura geométrica con la sombra, el triángulo.

Los nervios fractales de esta hoja de higuera se resaltan gracias a un contraluz, en este caso no resta información al color porque este sujeto es translúcido, pero con contraluces normalmente se obtienen siluetas sin color ni textura resaltando solo la forma, con materiales translúcidos y un contraluz es con lo que se juega con los esténcil que se usan en el light painting por ejemplo.

Los contraluces en fotografía nocturna son un recurso que a veces puede proporcionar resultados sorprendentes, se puede jugar con las sombras, la posición y dirección de estas, o con las nieblas y los haces de luz, con la dirección y posición de estos haces, con estos recursos se pueden hacer muchas cosas que creo que merece la pena probar.

-La luz cenital es la que más estamos acostumbrados a ver porque es como nos suele iluminar el sol, la luna o las lámparas, es una buena dirección para buscar naturalidad. En fotografía nocturna con iluminación artificial muchas veces es difícil de conseguir porque las cosas que iluminas son más altas que tú, aunque en sujetos pequeños o desde puntos altos también puede emplearse, además con una pértiga podremos usar iluminación cenital en sujetos más grandes, sujetando en ella un flash o una linterna. Con iluminación natural, la luna cuando está alta nos proporciona una buena luz cenital, quizás demasiado algunas veces.

Pozo de la nieve de El Carche. 
Luz bastante cenital de luna casi llena con un pelín de relleno lateral.

-La luz contracenital o nadir es la que viene desde abajo, escasa en la naturaleza, solamente podemos encontrarla de forma natural en reflejos de nieve y de agua, produce la inversión de las sombras, en rostros crea un efecto fantasmal y amenazador, también las sombras de ciertas cosas pueden ser más amenazadoras con este tipo de iluminación, en fotografía nocturna con iluminación artificial aportada por nosotros en muchas ocasiones es inevitable por la altura de las cosas a iluminar, normalmente será más lateral que nadir, pero creo que no hay que descartar nunca una iluminación nadir para alguna idea.

Es aplicable por ejemplo en algún tipo de iluminación que he visto alguna vez y que puede ser una muy buena opción en algunos casos, una iluminación radial, en la que en la parte central de lo iluminado se actúa de forma contracenital.


La dirección de la luz casi nunca proviene exactamente de un solo lado, sino que la mayoría de las veces es una combinación de varias direcciones, por ejemplo, lateral-cenital ligeramente frontal, trasera-lateral ligeramente cenital, etc…

Y la iluminación de un objeto muchas veces no es solo por un sitio, si no que se combinan varios puntos en los llamados esquemas de iluminación para no dejar sombras totalmente negras, la diferencia estará en la importancia que se dé a cada una, la luz principal será la que señale la dirección predominante en la iluminación, y luego ya puede haber luz de relleno, luz de perfilado…

Cuco de la Matanza 01.
 Aquí se utilizó un esquema de luz no muy complicado, iluminación con más intensidad desde la izquierda y un pelín a contraluz, relleno por la derecha ligeramente frontal, y en el interior luz más cálida rebotada en las rocas procedentes de la parte derruida.

Un esquema de iluminación puede aplicarse en fotos instantáneas con varios flashes o fuentes de luz, en estas últimas puede incluirse una superficie que refleje luz de otra fuente de luz. O en el caso de fotografía de larga exposición y sujetos no móviles, como es el caso de muchas nocturnas, pueden hacerse esquemas de iluminación con una sola fuente de luz (flash, linterna) sumando luces, simplemente cambiando la posición de esta a lo largo de la exposición e iluminando con varios flashazos desde distintos puntos, o iluminando con la linterna desde más de un sitio, con la intensidad que deseemos en cada uno de ellos.

2. La intensidad de la luz en la noche                                        <------------>                                       4. La calidad de la luz en la noche


Bibliografía:

-Bernal Rosso, Francisco, 2004, Apuntes de fotografía, Cuaderno nº3. De la luz.

-Hobby, David. Strobist. Interesante blog sobre iluminación. Traducido al español en Strobist en español por Rafa Barberá

-Ruiz, J. Benito - PDF y video de la sesión 5 de Un Año de Fotografía. “Entender la luz. Cualidades de la luz”. 2011.  CAMON

-Ruiz, J. Benito. Composición. El lenguaje del arte. 2010

8 de noviembre de 2014

2. Intensidad de la luz en la noche

“…En la oscuridad sólo existe aquello que recibe luz…”
                                                                José Benito Ruiz. Fotógrafo en la naturaleza.



La intensidad es la cantidad de luz que incide sobre un objeto o una escena, y es cuando se dice si está más o menos iluminado o más o menos oscuro, en el caso de iluminación continua se puede medir con el fotómetro de la cámara (aunque en nocturnas nos valdrá de poco este en la mayoría de los casos), la intensidad de luz en el ambiente es lo que nos condicionará las combinaciones de Diafragma-Velocidad-ISO, que podremos usar para la exposición deseada, con el flash o la linterna podemos modificar la intensidad de la luz de lo que queramos o podamos y por lo tanto modificar la gama tonal de nuestra foto, según el efecto que busquemos, sujeto o fondo más claro o más oscuro y por lo tanto más o menos contraste y desequilibrio tonal o equilibrio tonal y armonía. 




Dos imágenes con más y menos contraste entre la intensidad de luz sumada en la iluminación en sujeto y la intensidad sumada en la exposición del cielo, en el primer caso, sujeto más claro que fondo, en el segundo al revés, pero con algo más de equilibrio tonal, a mi no me gusta descartar ninguna posibilidad, aunque normalmente buscaré un equilibrio tonal más que un contraste fuerte, pero esto creo que va muchas veces en función de lo que se quiera transmitir.

En algunos casos de mucho contraste entre una parte de la escena y otra, se pueden usar filtros degradados y cambiar la intensidad de la luz que llega al sensor solo en una zona del encuadre en particular, esto puede utilizarse para quitar intensidad de luz en el cielo cuando haya mucho contraste, igualar la intensidad de luz de un reflejo, o para bajar la intensidad de luz en una foto urbana con la parte de abajo mucho más clara, también pueden utilizarse técnicas de tapados con algo negro, pero esto hay que hacerlo de forma muy fina para que no se note mucho.

En esta foto por ejemplo, con un filtro degradado podría haber aclarado más el cielo poniendo un filtro abajo y aumentando la exposición.

La ley de reciprocidad nos valdrá para saber con qué combinaciones diafragma-velocidad-ISO contamos para la exposición deseada en el cielo (o en la escena al completo en el caso de no tener pensado iluminar nada) es decir, la intensidad de luz que queremos que se sume en el sensor con la luz ambiente, y todo esto de forma rápida haciendo pruebas con ISO alto, aunque la foto que queremos hacer sea de 15 minutos por ejemplo, imagínate tener que estar 15 minutos o media hora si ponemos la reducción de ruido a largas exposiciones, y entonces descubrir que no está bien la exposición, sería una pérdida de tiempo bastante inútil, por lo que en fotografía nocturna es esencial tener claro el concepto de la ley de reciprocidad, con el que después de hacer las pruebas a ISO alto en muy poco tiempo y dar con la exposición deseada, podemos hacer el cálculo para la misma exposición en 15 minutos de forma rápida.

Con esta ley se puede también calcular la iluminación que necesitamos en la escena una vez que ya tenemos una foto o prueba con la intensidad de luz aportada deseada, en el caso de querer hacer otra variando los parámetros de ISO o diafragma, cuando hemos hecho una foto con estrellas puntuales y queremos hacer otra con trazas, poniendo un ejemplo. Cuando hablamos de linternas, ya sabemos el tiempo que hemos iluminado o cuantas pasadas hemos dado y a qué velocidad, desde que distancia, con que potencia…, por lo que si queremos hacer otra con la misma intensidad de luz, solo tendremos que calcular el tiempo necesario que tenemos que iluminar o las pasadas necesarias en la otra con distintos parámetros. En el caso del flash, pues ya sabemos los disparos de flash que hemos realizado, a que potencia y desde que distancia, por lo también es fácil calcular la luz necesaria para la otra con distintos parámetros y misma intensidad en la iluminación, con el flash es muy sencillo y más exacto que con la linterna, al ser las potencias de los estos a dobles y mitades, también se puede variar la cantidad de disparos de flash a realizar. Poniendo un ejemplo práctico, si en una foto hemos dado 4 disparos de flash a 1/64 y después queremos hacer otra bajando el ISO a la mitad, para conseguir la misma intensidad en la iluminación, solo tendremos que realizar el doble de disparos (8) a la misma potencia (1/64), los mismos (4) al doble de potencia (1/32), o la mitad de disparos (2) con la potencia con de un 1/16, así de sencillo.

Otra cosa importante que se debería de conocer es la ley del cuadrado a la inversa, la que nos dice que cuando se duplica la distancia desde la que iluminamos algo, la luz que incide en un sujeto se reduce al cuadrado su potencia e ilumina cuatro veces más de superficie.

La intensidad de la luna es un factor muy importante a tener en cuenta, y que hay que saber elegir bien según lo que queramos hacer, para ver bien lo que puedes hacer en cada una de las distintas fases lunares viene bien la experiencia y para esto solo queda hacer pruebas y pruebas hasta pillarle el punto y aprender realmente a saber elegir la luna óptima según nuestra idea para la foto, ya sea en el tema de iluminación, sea en el tema de sacar más o menos estrellas, sea según el color que queramos en el cielo, en lo que queramos que nos afecte o no cierta contaminación lumínica presente en la escena…, a continuación os dejo dos ejemplos de fotos con los dos extremos.

Luna llena sin aporte de iluminación casi.


Sin luna con iluminación artificial.

Hablando de la intensidad de la luz, también me parece apropiado hablar algo de la claridad relativa, no es lo mismo observar una foto por el día que por la noche, por la noche en la pantalla de la cámara nos puede parecer que está bien de exposición y luego al verla al día siguiente con más luz en el ambiente ver que se ha quedado oscura, el histograma es una gran herramienta en este caso. 

Al igual que no es lo mismo observar una fotografía sobre fondo oscuro, que sobre fondo claro, una misma fotografía parecerá más clara sobre fondo oscuro y más oscura sobre fondo claro.

En este caso en el cuco de la Alberquilla, quizás me pasé un pelín con la intensidad en la iluminación interior si pretendía mostrarlo como un lugar "acogedor", otra cosa es que quieras crear otro efecto distinto.


En esta foto al estar las luces del castillo y del casco antiguo apagadas. pude igualar la intensidad de la luz y conseguir un equilibrio tonal, mientras están encendidas las luces en nocturnas ya se quema todo si pretendes sacar algo de detalle en el cielo y no dejarlo negro.

En este caso se trata de una foto con "doble exposición" conseguida con tapados de lente y cambio de objetivo, enfoque y encuadre, captando la luna por un lado con un 70-300 a 300mm y el paisaje con un 18-200 a unos 22mm, en el caso de querer hacer esto con una sola exposición, lo primero, no podrías jugar con la escala de esta forma, y lo segundo, no podrías sacar este detalle en la luna, debido a la gran diferencia de la intensidad de la luz de esta y la intensidad de la luz del paisaje, el "tiempo de exposición" en esta caso para la luna fue un instante muy rápido, lo más rápido que pude mover la cartulina que utilicé para la obturación manual, el resto del paisaje sin embargo hizo falta unos 5 minutos para conseguir esta exposición al f/16 e ISO100 que tuve que poner para lograr que no se me quemara la luna sin filtros ND que rebajen algo su luz y que faciliten las cosas.


La foto de este pino la veo bastante bien con respecto a la intensidad en la iluminación y el equilibrio tonal, pero si veo demasiado brusca la gradación entre la intensidad de la luz aportada por mi en el suelo y la aportada por la luna detrás del árbol.


1. Cualidades de la luz en la noche                               <------------------->                                 3.La dirección de la luz en la noche


Bibliografía:

-Bernal Rosso, Francisco, 2004, Apuntes de fotografía, Cuaderno nº3. De la luz.

-Hobby, David. Strobist. Interesante blog sobre iluminación. Traducido al español en Strobist en español por Rafa Barberá

-Ruiz, J. Benito - PDF y video de la sesión 5 de Un Año de Fotografía. “Entender la luz. Cualidades de la luz”. 2011.  CAMON

-Ruiz, J. Benito. Composición. El lenguaje del arte. 2010

2 de noviembre de 2014

Cuco del Pajero

Poco a poco vamos completando la colección de los cucos de Jumilla, jejeje, parece curioso como cuando se te mete algo en la cabeza, no paras hasta que lo haces, y últimamente me ha dado por los cucos. 

Este es uno que tenía ganas de visitar, ya que tiene una forma que me gusta y está bastante bien conservado, además se encuentra entre viñas y se puede jugar con estas en la composición. 

f/3,5  -  421s.  -  ISO200  -  18mm (x 1,6)  -  8000K  -  Linterna fría en exterior y la misma + gel golden ambar en el interior.

Se encuentra en la Cañada de Albatana, la zona de Jumilla con más concentración de cucos, algunos de ellos muy cerca o pegados a campos habitados o no abandonados, no hay que olvidar que son bienes y terrenos privados en los que podemos levantar sospechas si vamos por la noche así sin más, por lo que será recomendable conocer a los dueños antes de acercarse por la noche, para tratar de evitar pegarle ningún susto a alguien si vas así sin avisar.

Startrails de 8 fotos, cada una a f/3,5  -  240s.  -  ISO400  -  18mm (x 1,6)  -  3200K  -  Iluminación en la primera con linterna cálida en exterior y la misma + gel golden ambar en interior y haz hacia la cepa.

Para este startrails hice algunas fotos más, pero se empañó algo la lente y tuve que descartar las últimas, ya se va notando como aumenta la humedad y bajan algo las temperaturas de este otoño tardío, en la cepa podemos ver algunas hojas ya que han cambiado de color resaltadas con la luz  cálida desde el interior del cuco.
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