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29 de marzo de 2016

Cabezo del Morrón - Luz dura & Luz suave

Hola a tod@s, no os penséis que voy a dejar parado este blog sobre fotografía de naturaleza, las entradas podrán ser más espaciadas en el tiempo, pero seguiré con él también ya que sigo haciendo fotografía de naturaleza, lo que pasa es que hago menos que antes por el tiempo que me está ocupando la investigación en torno al light painting, pero la naturaleza es una de las mayores fuentes de inspiración que tengo y creo que nunca dejaré de hacer fotografía de este tipo, también tengo muchas fotografías pendientes de ir siendo publicadas en este blog, lo que falta es tiempo.



Hoy vuelvo con un ejemplo de como cambian las cosas según las cualidades de la luz, con unas panorámicas en el cabezo del Morrón de Jumilla, un diápiro salino (afloramientos de Keuper) con profundas ramblas creadas por la erosión del agua y algunas formaciones geológicas interesantes, estos materiales son del Triásico, la época más antigua de la que afloran capas por esta zona, digamos que en la mapa de estratigrafía de la zona, esto sería lo que está abajo del todo.




Comparándolas podemos ver algunas diferencias claras analizando las cualidades de la luz.

En cuanto a la calidad de la luz, en la primera hay una luz dura conseguida por un sol directo casi al atardecer, y en la segunda una suave con iluminación de toda la cúpula celeste en la hora azul, con predominandia a la dirección donde se había escondido el sol, lo que me creó unas texturas más suaves que a mi me gustan mucho más para estas formaciones.

En cuanto al color de la luz, en la primera era el sol casi al atardecer con su particular color cálido, y en la segunda es la hora azul con una dominante muy azulada, yo las he compensado un poco con el balance de blancos, intentando buscar siempre la máxima naturalidad en los colores reales que tiene este sitio.

En cuanto a la dirección de la luz, la predominante es la misma en ambas, pero en la de luz suave viene también de toda la cúpula además de por donde se había escondido el sol.

Y en cuanto a la intensidad de la luz pude igualar cielo y tierra solo en dos momentos del tiempo que estuve aquí, cuando salía el sol de entre las nubes para la primera, y en el momento de la hora azul que ya se oscurece el cielo pero aun hay una iluminación que te permite sacar un paisaje así sin que salga oscuro, estos momentos duran poco, y hay que saber aprovecharlos.


Otro ejemplo de dos fotografías desde casi el mismo sitio con luz dura y luz suave, en la segunda fue uno de esos momentos en los que no se podía igualar la intensidad de la luz en la sombra con la del cielo, por eso sale así de descompensado en cuanto a contraste tonal.




Estos cabezos me parecen sitios interesantes para distintos tipos de fotografía, con su aspecto marciano pueden dar un toque más a algunas ideas, y además cuentan con profundas ramblas con rincones muy interesantes para trabajos de pintura de luz por ejemplo.

En este caso una escena sacando estas medusas al exterior con una iluminación sutil de las formaciones en esta pequeña poza de agua que traté de resaltar con un láser azul, del que cloné una pequeña traza que salió por encima del efecto azul en este caso, aunque no me gusten estos métodos, a saber cuando vuelvo por aquí.



También me gustaría resaltar que son zonas peligrosas de recorrer por la noche, por lo que es imprescindible conocer bien la zona de día, como he dicho en estos sitios hay profundas ramblas, con profundidades de más de 50 metros, y más en algunos casos, con laderas bastante inclinadas que ha veces acaban en cañón, en ocasiones para cruzar algunas de estas ramblas hay que dar rodeos considerables y realmente imposbles de encontrar por la noche si no conoces la zona, a mi me queda aun mucho que explorar de estos sitios que me llaman la atención desde que los conocí, otro de los cabezos de la zona, el de la Rosa, es conocido por unos amigos como el laberinto, por la cantidad de pasadizos que han formado estas ramblas, y en los que es bastante fácil perderse si no los conoces ya por el día.

Otro factor que me anima a explorar estos sitios de día antes de adentrarme en la oscuridad, además de los peligros, es el respeto que le tengo a estas formaciones que el agua a tardado siglos en formar, y es que se trata de un terreno blando que puedes destruir sin querer al pisar, por lo que hay que llevar mucho cuidado de no cargarte sin querer ninguna maravilla de la naturaleza al pisar donde no debes, además de llevar cuidado con los bordes de los cortados más verticales, volviendo a la seguridad, ya que puede estar hueco por debajo y en este terreno hay estratos más duros, pero también los hay más blandos, por lo que ha veces se forman betas de distintas durezas que puede proporcionar terrenos huecos, lo que no está muy erosionado suele ser bastante blando, las zonas más verdicales suelen ser más duras por lo que si alguno decidís adentraros en zonas de este tipo, mucha precaución y a explorar siempre de día.

15 de agosto de 2015

4. Calidad de la luz en la noche

Después de un tiempo dejándolo a medio, continuo con la serie sobre las cualidades de la luz centradas en la fotografía nocturna.

Vamos a empezar con unas palabras de Leonardo Da Vinci sobre la calidad de la luz en su tratado de pintura, Leonardo fue uno de los maestros que contribuyeron a la pintura clásica, donde se buscaba la armonía sobre todo y para acentuar la armonía utilizaban en sus obras una luz suave, aunque yo creo que el contraste y las sombras más duras y marcadas también tienen muchas posibilidades, tanto para el pintor como para el fotógrafo. 

“XIX. Calidad de la luz para dibujar del natural y del modelo

Nunca se debe hacer la luz cortada por la sombra decisivamente; y así para evitar este inconveniente, se fingirán las figuras en el campo, pero no iluminadas por el sol, sino suponiendo algunas nubecillas transparentes o celajes interpuestos entre el sol y el objeto y así no hallándose embestida directamente por los rayos solares la figura, quedarán sus sombras dulces y deshechas con los claros.”

Leonardo Da Vinci. “Tratado de Pintura”

Luz dura procedente de un solo flash sin difusor ni reflector - filtrado con CTO - doble enfoque.

Según la calidad de la luz, podemos encontrar o crear luz dura, luz suave y todos sus matices intermedios, este es un factor muy importante que varía muchísimo una misma escena o encuadre y que hay que tener muy en cuenta según la sensación o efecto que busquemos en nuestra fotografía nocturna, además muchas veces aparte de poder influir en el mensaje de la foto, también puede influir a la estética de esa imagen de forma considerable, hay algunas sombras poco favorecedoras que se pueden evitar suavizando un poco la luz, sin embargo hay veces que unas sombras muy duras nos ayudaran a reforzar cierta composición o mensaje.

La calidad afecta en cómo se van a distribuir las luces y las sombras, en la transición o gradación de la línea entre ambas, y también el contraste entre ambas, para entender la calidad de la luz, al igual que en la intensidad y la dirección de la luz, hay que entender también el tono, podemos encontrar sombras profundas y sombras menos profundas, es decir, que sean más o menos negras, las negras son las sombras profundas y las sombras menos profundas son las que ya dejan ver algo de lo que hay bajo esa sombra, ya sea una sombra propia o una arrojada.

También podemos encontrar luz completamente difusa, cuando esta envuelve por completo al sujeto, en este caso no producirá sombra alguna.

Que la luz sea dura o suave depende del tamaño de la fuente de luz con respecto a lo que ilumina, una misma fuente de luz producirá en un sujeto luz dura cuando este sea más “grande” que la fuente de luz, y luz más suave cuando el sujeto sea más “pequeño” que esta, y al afectar el tamaño hay que tener en cuenta también la distancia a la que esta la fuente de luz del sujeto, la luna por ejemplo es muy grande, pero al estar tan lejos es un simple punto, por eso produce sombras duras, una ventana grande o la reflexión en una superficie grande crea luz suave en una cara por ejemplo, que es más pequeña que la fuente de luz.

Iluminación con linterna en la que traté de evitar sombras duras suvizando la luz mediante el movimiento y la combinación de puntos desde los que iluminaba.

Para modificar algunos aspectos de la luz contamos con una serie de accesorios, solo algunos de los cuales nos ayudarán a modificar esta cualidad: flashes, linternas, reflectores, difusores, snoot, panal de abeja…

Un reflector o difusor vendrá bien para suavizar la luz en sujetos de hasta cierto tamaño,  un snoot o un teleflash por ejemplo vendrán muy bien para concentrarla e incrementar su intensidad e iluminar cosas altas más selectivamente con el flash, un panal de abeja para hacer iluminaciones más selectivas, suavizando también si este es más grande que el sujeto, muchas linternas también tienen el haz de luz regulable, y algunas pueden llegar a ser bastante selectivas y con otras iluminar un ángulo amplio, pero creo que suelen ser más selectivas que el flash sin nada que cierre el ángulo, el flash también suele tener un zoom con el que regular algo el ángulo o cobertura que tendrá, pero con menos margen que algunas linternas.

También me parece adecuado recordar cuando hablamos de este tema que son cosas distintas la calidad de la luz y el ángulo o cobertura que tiene esta, el típico plástico que tienen los flashes, no hace la luz más suave ya que no aumenta el tamaño de lo que emite luz, solo aumenta el ángulo o cobertura que tiene esta, en interiores quizás si suavice la luz al rebotar esta en más sitios, pero en exteriores no hace nada con respecto a la suavidad de la luz,  este plástico en exteriores nos valdrá solo cuando tengamos por ejemplo el zoom del flash al mínimo y aun aparezca viñeteado por que la luz no alcance toda la escena al utilizar lentes ya muy angulares, pero no suaviza la luz. Aunque en fotografía nocturna al poder disparar distintos disparos en la misma foto y trabajar con el flash separado de la cámara, no habría problema con esto, ya que si el flash no alcanza todo el encuadre, podemos disparar los flashazos que queramos rellenando cada parte.

Luz dura lateral. Iluminación desde un punto fijo.

-La luz dura es la que procede de puntos claramente definidos; produce sombras profundas y duras en los objetos, tanto propias como arrojadas, es un valor de contraste.

En noches con cierta luna tendremos sombras duras, que se pueden rellenar o disimular un poco, o se pueden dejar como están. Y de forma artificial también conseguiremos luz dura fácilmente iluminando desde un punto fijo.

Luz suave. Iluminación desde más o menos un punto, pero moviendo más la linterna y cambiándola algo de posición, además de rellenar sombras, al moverse las sombras durante la exposición se consigue mitigar esa transición dura que se consigue sin mover nada la linterna, la práctica será la que nos dirá como mover la linterna según el degradado buscado.

-La luz suave es la que envuelve más al sujeto, desdibuja los contornos de las sombras, suaviza las imágenes, eliminando o suavizando contrastes y texturas, y creando sombras menos profundas, por lo que es más un valor de armonía.

En fotografía nocturna de forma natural es fácil conseguirla con cielo nublado de nubes bajas, que más luz reflejará cuando más bajas sean y cerca estemos de alguna población, en estas condiciones es toda la cúpula celeste la que refleja la contaminación lumínica y produce una luz muy difusa, sin sombras y como resultado proporciona imágenes muy planas en mi opinión, y más rojizas de lo normal, en este caso creo que es bueno aportar algo de luz y dar algo de más de dimensión a la foto y destacar algún sujeto, además de poder dejar en lo iluminado el color que nos interese según el color de la luz que aportemos.

La hora azul es otra de las ocasiones en las que encontraremos luz suave al ser toda la cúpula celeste la que ilumina la escena y envuelve más los sujetos, esto hasta cierto punto, en la mayoría de las ocasiones el contraste impedirá equilibrar la parte terrestre con el cielo sin filtros degradados, y llega un momento de la hora azul en el que habrá que aportar luz para no dejar los sujetos oscuros, y aun será hora azul en mi opinión, al seguir habiendo un ambiente mucho más azulado que en noche cerrada.

En otras ocasiones quizás las nubes y la luna también ayuden a conseguir una iluminación más suave, pero en este caso hay muchas variables según el tipo de nubes y la luna que haya.

Aquí, la contaminación lumínica presente por la derecha, ha rellenado las sombras suavizando contrastes aunque sea de un color cálido, para acompañar e intensificar esa calidez presente en las sombras y en el cielo por detrás del sujeto, se eligió un balance cálido de 6800K y linterna fría para la iluminación.

También podremos jugar con varios trucos sin necesidad de fuentes de luz grandes para poder crear luz suave en la noche, simplemente tenemos que ampliar nosotros la superficie que emite luz de varias maneras, con una linterna, pues simplemente moviendo la linterna y no dejándola quieta exactamente en el mismo punto todo el tiempo, así conseguiremos matar algo esas sombras duras y dejarlas con una transición más suave al moverse las sombras durante la exposición. Y con un flash, pues igual, simplemente sumando luces y no iluminando de un solo flashazo, moviendo el flash algo en cada disparo.

 Iluminación con linterna cálida suavizada mediante el movimiento de la fuente de luz y la cambinación de puntos desde los que se ilumina.

Además pueden rellenarse algo las sombras si hay muy poca luz ambiente, normalmente con algún disparo de relleno o “linternazo” se suaviza un poco más aun la iluminación al restar contraste entre luz y sombra, el problema de esto con el flash es cuando nos enfrentamos a sujetos móviles, entonces si queremos suavizar un poco la luz que proporciona un solo disparo de flash, hay que emplear otras métodos como los difusores o reflectores en sujetos de hasta cierto tamaño, y esquemas de iluminación para sujetos de cualquier tamaño con el límite de los más grandes que podamos iluminar.

O también se puede rellenar una luz ya presente y aumentar algo el contraste entre luz y sombra, para dar más volumen y textura en ocasiones en las que la luz sea ya demasiado suave y queramos sacar alguna sombra en ciertas zonas.

En esta foto la luz proviene de toda la cúpula celeste, por el reflejo de la contaminación lumínica en las nubes bajas en noche sin luna, yo solo rellené un poco en los frutales en flor y el suelo del primer plano. Solo deciros que esa noche, pese a ser una noche sin luna, podía ir con la bici a una velocidad considerable sin necesidad de frontal o luz adicional, para que veáis lo que ilumina el reflejo de la cl en las nubes.


Iluminación con linterna suavizada con el movimiento de la fuente de luz y la combinación de puntos de iluminación.


Iluminación suave que procede de toda la cúpula celeste después de esconderse el sol, es lo mismo que pasa en nocturnas cuando está nublado con nubes bajas que reflejan la contaminación lumínica, sale poco volumen y texturas en una iluminación muy suave procedente de todo el cielo y que envuelve las cosas.

Y hasta aquí estos apuntes sobre la calidad de la luz, en el próximo artículo trataré el color de la luz, un tema bastante amplio y del que se pueden hablar de muchas cosas, podéis dejar un comentario con vuestra opinión, preguntándome cualquier cosa o avisándome de algún error que haya podido poner.

3. La dirección de la luz en la noche                   <------------->                   5.El color de la luz en la noche



Bibliografía:

-Bernal Rosso, Francisco, 2004, Apuntes de fotografía, Cuaderno nº3. De la luz.

-Hobby, David. Strobist. Interesante blog sobre iluminación. Traducido al español en Strobist en español por Rafa Barberá


-Ruiz, J. Benito - PDF y video de la sesión 5 de Un Año de Fotografía. “Entender la luz. Cualidades de la luz”. 2011.  CAMON

-Ruiz, J. Benito. Composición. El lenguaje del arte. 2010


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13 de noviembre de 2014

3. La dirección de la luz en la noche

La dirección debe de entenderse desde la posición de la cámara, no desde la posición del sujeto, es decir que cada una de estas direcciones se refiere a como incide la luz en el sujeto visto desde la posición de nuestra cámara.

Por ejemplo, un contrapicado en una fotografía aérea mirando hacia abajo o un detalle del suelo con la cámara mirando hacia abajo y a medio día, sería luz frontal, no cenital, que es como incide en el sujeto viéndolo desde la tierra o a ras de suelo, la misma situación al atardecer, sería luz lateral, más adecuada para sacar texturas, la frontal es más adecuada para resaltar el color y eliminar sombras.


-La luz frontal proporciona información de todas las superficies visibles del motivo, resalta más el color pero elimina sombras, y por lo tanto resta volumen y textura. Pocas veces será recomendable en fotografía nocturna.

De las pocas fotos nocturnas que tengo que medio me gusta con iluminación frontal, pero en este caso me gusta por el aspecto de cristal o hielo que le da este esqueleto así con esta luz sobreexpuesta, frontal y azulada, tres factores que no suelen gustarme en la mayoría de los casos, la hice en unas pruebas de la intensidad de iluminación y al final me ha servido para mostraros aquí un ejemplo de luz frontal.



-La luz lateral aporta sensación de volumen y aumenta la textura, gracias a esta luz sabemos que un cilindro, por ejemplo, es un cilindro y no un rectángulo, los sujetos con texturas normalmente ganarán mucho con respecto a la iluminación frontal.

Gracias a la luz lateral podemos ver algo del volumen y las texturas de estas formaciones rocosas de Los Hermanillos.

-El contraluz destaca la silueta, la forma global del motivo, pero resta información de otros elementos como el color o la textura, se puede utilizar para crear perfilados en los sujetos, por ejemplo para jugar con una clave baja como en la siguiente imagen de una mantis, o simplemente para perfilar un sujeto y que se recorte mejor contra un fondo de tono o color parecido y sumándole además una iluminación principal desde otra posición y/o una de relleno.

Mantis religiosa Empusa pennata perfilada con una luz trasera-lateral-cenital

Contraluz en un almendro tratando de crear un ambiente más mágico que real, además creé una figura geométrica con la sombra, el triángulo.

Los nervios fractales de esta hoja de higuera se resaltan gracias a un contraluz, en este caso no resta información al color porque este sujeto es translúcido, pero con contraluces normalmente se obtienen siluetas sin color ni textura resaltando solo la forma, con materiales translúcidos y un contraluz es con lo que se juega con los esténcil que se usan en el light painting por ejemplo.

Los contraluces en fotografía nocturna son un recurso que a veces puede proporcionar resultados sorprendentes, se puede jugar con las sombras, la posición y dirección de estas, o con las nieblas y los haces de luz, con la dirección y posición de estos haces, con estos recursos se pueden hacer muchas cosas que creo que merece la pena probar.

-La luz cenital es la que más estamos acostumbrados a ver porque es como nos suele iluminar el sol, la luna o las lámparas, es una buena dirección para buscar naturalidad. En fotografía nocturna con iluminación artificial muchas veces es difícil de conseguir porque las cosas que iluminas son más altas que tú, aunque en sujetos pequeños o desde puntos altos también puede emplearse, además con una pértiga podremos usar iluminación cenital en sujetos más grandes, sujetando en ella un flash o una linterna. Con iluminación natural, la luna cuando está alta nos proporciona una buena luz cenital, quizás demasiado algunas veces.

Pozo de la nieve de El Carche. 
Luz bastante cenital de luna casi llena con un pelín de relleno lateral.

-La luz contracenital o nadir es la que viene desde abajo, escasa en la naturaleza, solamente podemos encontrarla de forma natural en reflejos de nieve y de agua, produce la inversión de las sombras, en rostros crea un efecto fantasmal y amenazador, también las sombras de ciertas cosas pueden ser más amenazadoras con este tipo de iluminación, en fotografía nocturna con iluminación artificial aportada por nosotros en muchas ocasiones es inevitable por la altura de las cosas a iluminar, normalmente será más lateral que nadir, pero creo que no hay que descartar nunca una iluminación nadir para alguna idea.

Es aplicable por ejemplo en algún tipo de iluminación que he visto alguna vez y que puede ser una muy buena opción en algunos casos, una iluminación radial, en la que en la parte central de lo iluminado se actúa de forma contracenital.


La dirección de la luz casi nunca proviene exactamente de un solo lado, sino que la mayoría de las veces es una combinación de varias direcciones, por ejemplo, lateral-cenital ligeramente frontal, trasera-lateral ligeramente cenital, etc…

Y la iluminación de un objeto muchas veces no es solo por un sitio, si no que se combinan varios puntos en los llamados esquemas de iluminación para no dejar sombras totalmente negras, la diferencia estará en la importancia que se dé a cada una, la luz principal será la que señale la dirección predominante en la iluminación, y luego ya puede haber luz de relleno, luz de perfilado…

Cuco de la Matanza 01.
 Aquí se utilizó un esquema de luz no muy complicado, iluminación con más intensidad desde la izquierda y un pelín a contraluz, relleno por la derecha ligeramente frontal, y en el interior luz más cálida rebotada en las rocas procedentes de la parte derruida.

Un esquema de iluminación puede aplicarse en fotos instantáneas con varios flashes o fuentes de luz, en estas últimas puede incluirse una superficie que refleje luz de otra fuente de luz. O en el caso de fotografía de larga exposición y sujetos no móviles, como es el caso de muchas nocturnas, pueden hacerse esquemas de iluminación con una sola fuente de luz (flash, linterna) sumando luces, simplemente cambiando la posición de esta a lo largo de la exposición e iluminando con varios flashazos desde distintos puntos, o iluminando con la linterna desde más de un sitio, con la intensidad que deseemos en cada uno de ellos.

2. La intensidad de la luz en la noche                                        <------------>                                       4. La calidad de la luz en la noche


Bibliografía:

-Bernal Rosso, Francisco, 2004, Apuntes de fotografía, Cuaderno nº3. De la luz.

-Hobby, David. Strobist. Interesante blog sobre iluminación. Traducido al español en Strobist en español por Rafa Barberá

-Ruiz, J. Benito - PDF y video de la sesión 5 de Un Año de Fotografía. “Entender la luz. Cualidades de la luz”. 2011.  CAMON

-Ruiz, J. Benito. Composición. El lenguaje del arte. 2010


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8 de noviembre de 2014

2. Intensidad de la luz en la noche

“…En la oscuridad sólo existe aquello que recibe luz…”
                                                                José Benito Ruiz. Fotógrafo en la naturaleza.



La intensidad es la cantidad de luz que incide sobre un objeto o una escena, y es cuando se dice si está más o menos iluminado o más o menos oscuro, en el caso de iluminación continua se puede medir con el fotómetro de la cámara (aunque en nocturnas nos valdrá de poco este en la mayoría de los casos), la intensidad de luz en el ambiente es lo que nos condicionará las combinaciones de Diafragma-Velocidad-ISO, que podremos usar para la exposición deseada, con el flash o la linterna podemos modificar la intensidad de la luz de lo que queramos o podamos y por lo tanto modificar la gama tonal de nuestra foto, según el efecto que busquemos, sujeto o fondo más claro o más oscuro y por lo tanto más o menos contraste y desequilibrio tonal o equilibrio tonal y armonía. 




Dos imágenes con más y menos contraste entre la intensidad de luz sumada en la iluminación en sujeto y la intensidad sumada en la exposición del cielo, en el primer caso, sujeto más claro que fondo, en el segundo al revés, pero con algo más de equilibrio tonal, a mi no me gusta descartar ninguna posibilidad, aunque normalmente buscaré un equilibrio tonal más que un contraste fuerte, pero esto creo que va muchas veces en función de lo que se quiera transmitir.

En algunos casos de mucho contraste entre una parte de la escena y otra, se pueden usar filtros degradados y cambiar la intensidad de la luz que llega al sensor solo en una zona del encuadre en particular, esto puede utilizarse para quitar intensidad de luz en el cielo cuando haya mucho contraste, igualar la intensidad de luz de un reflejo, o para bajar la intensidad de luz en una foto urbana con la parte de abajo mucho más clara, también pueden utilizarse técnicas de tapados con algo negro, pero esto hay que hacerlo de forma muy fina para que no se note mucho.

En esta foto por ejemplo, con un filtro degradado podría haber aclarado más el cielo poniendo un filtro abajo y aumentando la exposición.

La ley de reciprocidad nos valdrá para saber con qué combinaciones diafragma-velocidad-ISO contamos para la exposición deseada en el cielo (o en la escena al completo en el caso de no tener pensado iluminar nada) es decir, la intensidad de luz que queremos que se sume en el sensor con la luz ambiente, y todo esto de forma rápida haciendo pruebas con ISO alto, aunque la foto que queremos hacer sea de 15 minutos por ejemplo, imagínate tener que estar 15 minutos o media hora si ponemos la reducción de ruido a largas exposiciones, y entonces descubrir que no está bien la exposición, sería una pérdida de tiempo bastante inútil, por lo que en fotografía nocturna es esencial tener claro el concepto de la ley de reciprocidad, con el que después de hacer las pruebas a ISO alto en muy poco tiempo y dar con la exposición deseada, podemos hacer el cálculo para la misma exposición en 15 minutos de forma rápida.

Con esta ley se puede también calcular la iluminación que necesitamos en la escena una vez que ya tenemos una foto o prueba con la intensidad de luz aportada deseada, en el caso de querer hacer otra variando los parámetros de ISO o diafragma, cuando hemos hecho una foto con estrellas puntuales y queremos hacer otra con trazas, poniendo un ejemplo. Cuando hablamos de linternas, ya sabemos el tiempo que hemos iluminado o cuantas pasadas hemos dado y a qué velocidad, desde que distancia, con que potencia…, por lo que si queremos hacer otra con la misma intensidad de luz, solo tendremos que calcular el tiempo necesario que tenemos que iluminar o las pasadas necesarias en la otra con distintos parámetros. En el caso del flash, pues ya sabemos los disparos de flash que hemos realizado, a que potencia y desde que distancia, por lo también es fácil calcular la luz necesaria para la otra con distintos parámetros y misma intensidad en la iluminación, con el flash es muy sencillo y más exacto que con la linterna, al ser las potencias de los estos a dobles y mitades, también se puede variar la cantidad de disparos de flash a realizar. Poniendo un ejemplo práctico, si en una foto hemos dado 4 disparos de flash a 1/64 y después queremos hacer otra bajando el ISO a la mitad, para conseguir la misma intensidad en la iluminación, solo tendremos que realizar el doble de disparos (8) a la misma potencia (1/64), los mismos (4) al doble de potencia (1/32), o la mitad de disparos (2) con la potencia con de un 1/16, así de sencillo.

Otra cosa importante que se debería de conocer es la ley del cuadrado a la inversa, la que nos dice que cuando se duplica la distancia desde la que iluminamos algo, la luz que incide en un sujeto se reduce al cuadrado su potencia e ilumina cuatro veces más de superficie.

La intensidad de la luna es un factor muy importante a tener en cuenta, y que hay que saber elegir bien según lo que queramos hacer, para ver bien lo que puedes hacer en cada una de las distintas fases lunares viene bien la experiencia y para esto solo queda hacer pruebas y pruebas hasta pillarle el punto y aprender realmente a saber elegir la luna óptima según nuestra idea para la foto, ya sea en el tema de iluminación, sea en el tema de sacar más o menos estrellas, sea según el color que queramos en el cielo, en lo que queramos que nos afecte o no cierta contaminación lumínica presente en la escena…, a continuación os dejo dos ejemplos de fotos con los dos extremos.

Luna llena sin aporte de iluminación casi.


Sin luna con iluminación artificial.

Hablando de la intensidad de la luz, también me parece apropiado hablar algo de la claridad relativa, no es lo mismo observar una foto por el día que por la noche, por la noche en la pantalla de la cámara nos puede parecer que está bien de exposición y luego al verla al día siguiente con más luz en el ambiente ver que se ha quedado oscura, el histograma es una gran herramienta en este caso. 

Al igual que no es lo mismo observar una fotografía sobre fondo oscuro, que sobre fondo claro, una misma fotografía parecerá más clara sobre fondo oscuro y más oscura sobre fondo claro.

En este caso en el cuco de la Alberquilla, quizás me pasé un pelín con la intensidad en la iluminación interior si pretendía mostrarlo como un lugar "acogedor", otra cosa es que quieras crear otro efecto distinto.


En esta foto al estar las luces del castillo y del casco antiguo apagadas. pude igualar la intensidad de la luz y conseguir un equilibrio tonal, mientras están encendidas las luces en nocturnas ya se quema todo si pretendes sacar algo de detalle en el cielo y no dejarlo negro.

En este caso se trata de una foto con "doble exposición" conseguida con tapados de lente y cambio de objetivo, enfoque y encuadre, captando la luna por un lado con un 70-300 a 300mm y el paisaje con un 18-200 a unos 22mm, en el caso de querer hacer esto con una sola exposición, lo primero, no podrías jugar con la escala de esta forma, y lo segundo, no podrías sacar este detalle en la luna, debido a la gran diferencia de la intensidad de la luz de esta y la intensidad de la luz del paisaje, el "tiempo de exposición" en esta caso para la luna fue un instante muy rápido, lo más rápido que pude mover la cartulina que utilicé para la obturación manual, el resto del paisaje sin embargo hizo falta unos 5 minutos para conseguir esta exposición al f/16 e ISO100 que tuve que poner para lograr que no se me quemara la luna sin filtros ND que rebajen algo su luz y que faciliten las cosas.


La foto de este pino la veo bastante bien con respecto a la intensidad en la iluminación y el equilibrio tonal, pero si veo demasiado brusca la gradación entre la intensidad de la luz aportada por mi en el suelo y la aportada por la luna detrás del árbol.


1. Cualidades de la luz en la noche                               <------------------->                                 3.La dirección de la luz en la noche


Bibliografía:

-Bernal Rosso, Francisco, 2004, Apuntes de fotografía, Cuaderno nº3. De la luz.

-Hobby, David. Strobist. Interesante blog sobre iluminación. Traducido al español en Strobist en español por Rafa Barberá

-Ruiz, J. Benito - PDF y video de la sesión 5 de Un Año de Fotografía. “Entender la luz. Cualidades de la luz”. 2011.  CAMON

-Ruiz, J. Benito. Composición. El lenguaje del arte. 2010


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15 de octubre de 2014

Cualidades de la luz en la noche.

Después de algunas entradas en el blog con poco texto, hoy os traigo el primero de una serie de artículos sobre las cualidades de la luz centrados en la fotografía nocturna, estos los escribí especialmente para el blog de Nocturna en Acción, pero me parece buen material para incluir aquí también, así que ahí va.


Las nocturnas es un tipo de fotografía que me ha llamado la atención desde que la descubrí hace cuatro o cinco años, pero que no he podido practicar bien hasta hace un año aproximadamente cuando me compré mi primera réflex, practicándola antes alguna vez con compactas, pero con muchas limitaciones, e de dar las gracias a Carlos Serrano, José Benito, Mario Rubio, Hoselito... que fueron los que sobre todo hicieron que me llamara la atención este tipo de fotografía, además quiero dar las gracias a más gente, como Namor Pastor, Logan, El Niño de las Luces, Fusky y Farero, Flashes en la Noche, Amadeo Urdiain, Christian Andújar..., y a muchísima más gente que me dejo por no hacer la lista interminable, gracias a todos ellos por no dejar de crear cosas sorprendentes, y que incitan a probar esto de las nocturnas, y sobre todo a probar cosas nuevas, gente que también suelen compartir sus conocimientos y gracias a los he aprendido y de los que sigo aprendiendo a día de hoy muchas cosas sobre este tipo de fotografía.

En esta serie de artículos quiero mostraros desde mi humilde opinión sin aun mucho rodaje, una de las que yo creo la clave en esto de la fotografía, la luz, y como no, por mucho que se hagan en la “oscuridad”, también de la fotografía nocturna, oscuridad entre comillas, porque con ciertas fases de la luna, poca oscuridad hay.

Voy a ir desglosando un poco las cualidades de la luz,  que considero yo uno de los temas principales que todo fotógrafo debería de conocer bien, porque la luz combinada con las sombras, es nuestro principal ingrediente a la hora de crear imágenes, seguramente mi método en este tema está bastante influenciado por el gran José Benito, que es de quien he aprendido gran parte de estas cosas, además de basarme en un principio en sus apuntes para la estructura de los contenidos, también aclarar que aquí yo solo intento mostraros algunas posibilidades, no pretendo decir lo que está bien o mal, eso ya que cada uno lo juzgue según su criterio.



La utilización de la luz en las imágenes puede llegar a modificar los atributos o cualidades de las cosas que se quiere fotografiar, en función de lo que queramos expresar nos convendrá un tipo de luz u otro, por lo que es muy importante conocerlas para aprovechar mejor las luces naturales, pero también poder conseguir crear cualquier tipo de iluminación según los valores que queramos plasmar en cada momento en nuestra fotografía, en nocturnas podremos actuar de varias formas según las condiciones y nuestra intención, ya sea modificando o solo rellenando la luz que ya hay, poniéndola nosotros toda desde cero, o dejando que trabaje la que ya hay en la escena.

En fotografía nocturna muchas veces somos nosotros los que aportamos toda o gran parte de la luz en la escena, y un desconocimiento de estas cualidades se hace evidente en muchos de los casos, conocer las cualidades de la luz también nos vendrá bien para aprovechar mejor la luz existente ya en la escena, como la luna, la contaminación lumínica, la que pueda quedar aun del crepúsculo…

Estas cualidades son la intensidad, la dirección, la calidad y el color.

-Intensidad: alta, baja.
-Dirección: frontal, lateral, trasera, cenital, nadir.
-Calidad: dura, suave.
-Color: cálida, fría.

En los cuatro casos hay muchas gradaciones intermedias con las que poder jugar también, una buena combinación de las cuatro puede ayudarnos a conseguir el tipo de iluminación que buscamos.


Estas cualidades las trataré más en profundidad en siguientes partes de este artículo en otras entradas, ya que al final he decidido dividirlo en varias partes porque se ha extendido un poco, de momento voy a nombrar también otras formas de clasificar la luz como:

-Según su naturaleza (natural, artificial)
-Según su distribución en la imagen (homogénea, selectiva, puntual)


Según el tipo de fuente de luz:

Se puede distinguir entre luz natural y luz artificial

En fotografía nocturna se pueden utilizar ambas por separado o las dos combinadas, por ejemplo solo con luna, solo con iluminación artificial (flash, linterna, contaminación lumínica), con luna e iluminación artificial, cualquier combinación que se te pueda ocurrir o estés obligado por la situación del sujeto.

-Luz natural es la que proviene de fuentes de luz naturales como los astros, el sol y la luna principalmente, pero en nuestras fotografías podremos también utilizar otras fuentes de luz naturales como son el fuego, meteoros eléctricos (rayos y relámpagos), otros fenómenos atmosféricos naturales (arco iris, aros lunares, auroras boreales, fuego de San Telmo) y organismos bioluminiscentes (como algunos moluscos, medusas, luciérnagas, etc.)

Iluminación natural de la luna.


-La luz artificial es la que proviene de fuentes de luz artificiales como las lámparas, los focos, las farolas, las linternas, los flashes, los leds y todo tipo de artilugios utilizables en light painting o pintura de luz.

 Iluminación artificial de linterna y algo de contaminación lumínica de un foco.


Según su distribución en la imagen:

-Homogénea, ideal si buscamos armonía.

-Selectiva, dual o de claroscuro, ideal si buscamos contraste.

-Puntual, insertiva o selectiva, para resaltar ciertas cosas que nos interesen.



El texto completo esta formado por los siguientes partes:

-Cualidades de la luz en la noche.
-La intensidad de la luz en la noche.
-La dirección de la luz en la noche.
-La calidad de la luz en la noche.
-El color de la luz en la noche.
-Filtrar el color de la luz en la noche.



Bibliografía del texto completo:

-Bernal Rosso, Francisco, 2004, Apuntes de fotografía, Cuaderno nº3. De la luz.

-Calvo Ivanovic, Ingrid, El color es luz, en la web proyectacolor.



-Hobby, David. Strobist. Interesante blog sobre iluminación. Traducido al español en Strobist en español por Rafa Barberá




-Rosco. Filter Facts. Un manual sobre utilización de filtros Rosco para el control de la luz en producción de cine, televisión y vídeo.

-Ruiz, J. Benito - PDF y video de la sesión 5 de Un Año de Fotografía. “Entender la luz. Cualidades de la luz”. 2011.  CAMON

-Ruiz, J. Benito. Composición. El lenguaje del arte. 2010


-Wikipedia. Teoría del color


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